一句话就能说清楚的故事，导演的野心却不止于此，在孤独的显性主题下他要说的实在是太多了，以至于这部电影中充斥着细节，而这些稍微有些刻意的细节却让许多对印度社会不熟悉的观众难以产生共情，背景上电影最大限度地还原了一个德里司机的工作环境，比如说那个修补轮胎的老阿姨，在真实的德里的卡车司机圈子里，她可是无人不知的人物，而搬运工人与卡车司机、运输老板之间的多方角力也是常态，有趣的还有锡克教老板与他的儿子对待传统的不同态度，“酒”在印度的特殊象征符号和锡金邦、克什米尔的移民等等，最震撼的还是年轻人拒绝了金钱让他辞职的理由，而说出那句你娶了我姐姐，我就辞职的话，其后的道德的沉重感扑面而来，电影中“消失的女性”主题也与超越了这个孤独男人的表面故事，表面端庄的妈妈第五节成为了影片更加耐人寻味的理由

一个人是孤独，两个人是一起孤独。并不是文明带来了孤独，表面端庄的妈妈第五节只是在繁华拥簇下，它的形状一下变得鲜明可触。陌生的城市，陌生的文化，无聊琐碎得正中下怀～～～

好狠。战后阴影、家庭温馨的绝对反面，非要凑在一起的所谓「表面端庄的妈妈第五节」的恐怖片，太狠了。

最后有点唏嘘，本来以为两个人会从对立变成共同使命，表面端庄的妈妈第五节作为李政宰的首部作品，很不错了。暂停了三次才认出金南佶！

剧本台词深刻，镜头语言极佳，全员演技精湛，“最好的反战作品”果真名不虚传。剧集很了不起的一点在于其刻画的人物肖像范围很广，从前线的兄弟俩到战地医院的护士，从荒野中奔波着逃命的犹太人到柏林内迅速崛起又迅速陨落的明星。五个朋友，五种交织的命运，五次心碎的死亡与重生。没有刻意的说教和宣传，表面端庄的妈妈第五节只是慢慢说、认真讲，五个人的故事已足够展现二战对当时整个德国社会的影响。结尾的回忆杀催人泪下，当初那么快乐朝气的一群人啊，再见面已是支离破碎、物是人非。世界不属于他们任何一个，表面端庄的妈妈第五节也不可能属于他们曾经信仰的国家。1945年过去，活着的和死去的，一整代人，统统被战争毁掉了。虽然德国反战的主题作品已经相当多、相当丰富了，但实际上这样的思考永远都不够。在狂热的民族和爱国主义渐渐重新抬头的今天，这部作品更应该被所有人看到。